ಮೀಡಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾಣದ ಚಿತ್ರ ಪತಿವ್ರತ 1965 (ಅಣ್ಣಾವ್ರ ಚಿತ್ರ ೬೮/೨೦೭)

ಬದಲಾದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅನರ್ಘ್ಯ ರತ್ನಗಳು ಹೊಳಪು ಕಳೆದುಕೊಂಡರೂ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಕಾಣದೆ ಹೋದರೆ ಬೇಸರವಾಗುತ್ತದೆ ..

೧೯೬೫ ಇಸವಿ ರಾಜಕುಮಾರ್  ಅವರ ಚಿತ್ರಜೀವನದ ಒಂದು ಪರ್ವಕಾಲ..  ಈ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಚಿತ್ರಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿದ್ದವು. 

ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಬಂದ  ಇನ್ನೊಂದು ಸಿನಿಮಾ ಪತಿವ್ರತ.. ಆದರೆ ಸಿನಿಮಾದ ಪ್ರಿಂಟ್ ಯು ಟ್ಯೂಬ್, ಸಾಮಾಜಿಕ ತಾಣ, ಸಿಡಿಗಳು ಯಾವುದು ಸಿಗದ ಕಾರಣ.. ಸಿಕ್ಕ ಮೇಲೆ ನೋಡಿ ಬರೆಯುವ ಕಾರ್ಯ ನೋಡುವೆನು. 

ಸುಮಾರು ಆರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣಗೊಂಡ ಚಿತ್ರ.. ಅಂದರೆ ೧೯೫೯ರಲ್ಲಿ ಶುರುವಾದ ಚಿತ್ರ ಮುಗಿದಿದ್ದು ೧೯೬೫ ರಲ್ಲಿ.. 

ಪಿ ಎಸ್ ಮೂರ್ತಿ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಎಮ್ ಎನ್ ಶ್ರೀನಿವಾಸ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದ ಚಿತ್ರ. 

ಸಂಗೀತ ಟಿ ಎ ಮೋತಿ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಟಿ ಎಲ್ಲಪ್ಪನ್. 

ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ಜೊತೆ ಉದಯಕುಮಾರ್, ಹರಿಣಿ ಮುಂತಾದವರು ಇದ್ದಾರೆ. ಚಿತ್ರದ ಪೂರ್ಣ  ವಿವರ ಸಿಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಸಿಗುವುದು ಕಷ್ಟ ಸಾಧ್ಯ ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ ಸಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳು 

ಇರಲಿ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳು ಮರು ಬಿಡುಗಡೆ ಭಾಗ್ಯ ಕಾಣದಿರುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಅನ್ನಬಹುದು. 

ಮತ್ತೆ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಿಗೋಣ..  

 

ಕುಟುಂಬದ ಹುಚ್ಚಿಡಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹುಚ್ಚು ಹಿಡಿಸಿಕೊಂಡು ಬಿಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮದುವೆ ಮಾಡಿ ನೋಡು 1965 (ಅಣ್ಣಾವ್ರ ಚಿತ್ರ ೬೭/೨೦೭)

ಸುಮಾರು ಐವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಾದ ಮೇಲೆ ತೆರೆಯ ಮೇಲೆ ಬರುವ ನಾಯಕ - ರಾಜಕುಮಾರ್ 

ನಾಯಕಿಯ ಹಿತಮಿತವಾದ ದೃಶ್ಯಗಳುಗೊಳೋ ಎಂದು ಅಳಬಹುದಾದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಅನೇಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಿದ್ದರೂ  ಅದು ಇಲ್ಲ  - ಲೀಲಾವತಿ  

ಹಾಸ್ಯ ನಟರ ಗುಂಪು ಇದೆ ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯ ಉಕ್ಕಿಸುವಷ್ಟು ದೃಶ್ಯಗಳಿಲ್ಲ - ದ್ವಾರಕೀಶ್, ರತ್ನಾಕರ್, ಗಣಪತಿ ಭಟ್, ನರಸಿಂಹರಾಜು

ಆ ಹೊತ್ತಿನ ಸಿನೆಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಖಳ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರಾದ ನಟರಿದ್ದರೂ ಆ ರೀತಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳಿಲ್ಲ - ಉದಯಕುಮಾರ್ 

ಸಂಯಮ ನಟನೆಗೆ ಹೆಸರಾಗಿದ್ದ ನಟ ಕಟುವಾಗಿ ಮಾತಾಡುವ ದೃಶ್ಯಗಳಿದ್ದರೂ ಕೋಪ ತರಿಸುವಷ್ಟು ಕ್ಷುದ್ರತೆ ಇಲ್ಲ - ಆರ್ ನಾಗೇಂದ್ರರಾವ್ 

ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಚಿತ್ರ ಆಂಗೀಕ ಅಭಿನಯ ತೋರುವ ಪೋಷಕ ನಟ ಇಡೀ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹರಡಿಕೊಂಡು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ತಿರುವುದು ನೀಡುತ್ತಾರೆ - ಅಶ್ವಥ್ 

ತಾಯಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಮೋಘ ಅಭಿನಯ ನೀಡುವ ನಟಿ ಇಲ್ಲೂ ಕೂಡ ಸಮಯಮದ ಅಭಿನಯ - ಜಯಶ್ರೀ 

ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಅರ್ಧದಲ್ಲಿ ಚಟ್ ಪಟಾ ಮಾತಾಡುವ ಬಾಲ ಕಲಾವಿದ - ಮಾಸ್ಟರ್ ಬಸವರಾಜು 

ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವಾದರೂ ಸುಮಾರು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೇ ಎರಡೇ ಸಾಲುಗಳು ಹೇಳುವ ಪಾತ್ರ - ರಮಾ  

ಘಟವಾಣಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಜೃಂಭಿಸುವ ಪಾತ್ರ ತಾನು ಇರುವ  ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿವರು - ರಮಾದೇವಿ 

ಚುರುಕು ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತುಗೀತೆಗಳು ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನ - ಹುಣಸೂರ್ ಕೃಷ್ಣಮೂರ್ತಿ 

ಚಿತ್ರಕತೆ ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಸಹ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ನಾಗಿರೆಡ್ಡಿ 

ಉತ್ತಮ ಸಂಸ್ಥೆಯಿಂದ ಮೂಡಿ ಬಂದ ಚಿತ್ರ - ವಿಜಯ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ 

ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಜೋಡಿ - ನಾಗಿರೆಡ್ಡಿ ಚಕ್ರಪಾಣಿ 

ನಿಜ..  ವರದಕ್ಷಿಣೆ ಒಂದು ಸದಾ ಕಾಡುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪಿಡುಗು.. ತನ್ನ ಅಕ್ಕನನ್ನು ಮದುವೆ ಮಾಡಿ ಕಳಿಸಿದ ಮೇಲೆ ತಾನು ಮದುವೆ ಆಗೋದು ಎಂಬ ತತ್ವ ಹೊಂದಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿನ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಅಕ್ಕನಿಗೆ ವರ ಹುಡುಕಲು ಹೊರಡುವ ಈತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಒತ್ತಡದಿಂದ ತನ್ನ ಮದುವೆಯಾಗಿ ನಂತರ ಅಕ್ಕನ ಮದುವೆಗೆ ದಾರಿ ಸಿಗುತ್ತದೆ.. 

ಆದರೆ ವರದಕ್ಷಿಣೆಯ ಭೂತ ಕಾಡಿ.. ಮದುವೆಯಾದರೂ ಗಂಡ ಹೆಂಡತಿ ಬೇರೆಯಾಗುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗುತ್ತದೆ.. ಅನೇಕಾನೇಕ ಒತ್ತಡಗಳ ನಡುವೆ ಸಿನಿಮಾದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವರನ ಅಪ್ಪ ತನ್ನ ತಪ್ಪನ್ನು ತಿದ್ದಿಕೊಂಡು ಮತ್ತೆ ಎಲ್ಲರೂ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. 

ತಡವಾಗಿ ಬಂದರೂ ಬಂದ ಮೇಲೆ ಜಾದೂ ಅಭಿನಯ ನೀಡುವ ರಾಜಕುಮಾರ್.. ಅದರಲ್ಲೂ ತಂದೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿ ನಿಲ್ಲಬೇಕು ಎನ್ನುವಾಗ ತೋರುವ ಅಭಿನಯ.. ಹುಚ್ಚನಂತೆ ಮಾತಾಡುತ್ತಾ, ಹುಚ್ಚನ ಹಾಗೆ ಅಭಿನಯಿಸುವುದು.. ಮತ್ತೆ ಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ರೌದ್ರಾವತಾರ ತೋರುವ ಅಭಿನಯ ಸೊಗಸು. 

ನಾಯಕಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಲೀಲಾವತಿ ಶುಶ್ರೂಷೆ ಮಾಡುವ ದಾದಿಯಾಗಿ ಮನಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ. 

ಅಶ್ವಥ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಭಿನ್ನ ಅಭಿನಯ.. ತನ್ನ ಸ್ಥಿತಿ ಸರಿಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಇತರರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನೇರಮಾಡುವ .. ಜೊತೆಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೇಹ, ಕೈಗಳು, ಭುಜ ತಲೆಯನ್ನು ಅಲಗಾಡಿಸುತ್ತಾ ಶೈಲಿ  ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ 

ಈ ಚಿತ್ರದ ಆತ್ಮ ಆರ್ ನಾಗೇಂದ್ರ ರಾವ್.. ಪುರಾಣದ ಕಥೆಗಳನ್ನೂ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರೂ, ದುರಾಸೆ, ದೂರಾಲೋಚನೆ.. ಮಗನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಭದ್ರ ಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಶ್ರಮಪಡುವ ಪಾತ್ರ.. ಮತ್ತೆ ಚಿತ್ರದ ಅನಾಟ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಪ್ಪು ಅಂತ ಗೊತ್ತಿದ್ದರೂ ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಹಂನಿಂದ ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡು ಮಗನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತಾಡುತ್ತಾ.. ಗೋಳಾಡುವ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ಅಭಿನಯ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. 

ಒಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಇದೊಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಿತ್ರ.. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಹಸ್ತರಾಗಿರುವ ಹುಣಸೂರ್ ಕೃಷ್ಣಮೂರ್ತಿ ಅವರ ಉತ್ತಮ  ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದು!

ಭಯವಿಲ್ಲದೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿ ಗೆದ್ದ ಸತಿ ಸಾವಿತ್ರಿ 1965 (ಅಣ್ಣಾವ್ರ ಚಿತ್ರ ೬೬/೨೦೭)

ಇಮೇಜ್ ಹಂಗು ಇಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಕಾಯಕವನ್ನೇ ಮಾಡುತ್ತಾ ಗಾಣ ಸುತ್ತುವ ಎತ್ತಿನಂತೆ, ನೊಗವನ್ನು ಹೊತ್ತು ರೈತನಿಗೆ ಉಳುಮೆ ಮಾಡುವ ಜೋಡಿ ಎತ್ತುಗಳಂತೆ.. ತನ್ನ ಪಾತ್ರ ತನ್ನ ಅಭಿನಯ ಇವೆ ನನ್ನ ಪ್ರಪಂಚ ಎಂದು ನಂಬಿ ಅಭಿನಯಿಸುವ ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದೇ, ಅದರಿಂದ ಕಲಿಯುವುದೇ ಒಂದು ಚಂದದ ಅನುಭವ.. 

ಚಿತ್ರದ ಹೆಸರೇ ಹೇಳುವಂತೆ ಸತಿ ಸಾವಿತ್ರಿ ಸ್ತ್ರೀ ಪ್ರಧಾನ ಕಥಾನಕ ಇರುವ ಚಿತ್ರ.. ಪುರಾಣ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯಮನೊಡನೆ ಹೋರಾಡಿ ತನ್ನ ಪತಿದೇವನಿಗೆ ಆಯುಷ್ಯವನ್ನು, ತನ್ನ ಅತ್ತೆ ಮಾವಂದಿರಿಗೆ, ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರಿಗೆ ಕರುಣಾಳುವಿನಿಂದ ವರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಕಥೆಯನ್ನು  ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿರುವ ರೀತಿ ಶ್ಲಾಘನೀಯ. 

ರಾಜಕುಮಾರ್, ಕೃಷ್ಣಕುಮಾರಿ, ಅಶ್ವಥ್ಮ್,  ರಾಘವೇಂದ್ರರಾವ್,  ಜಯಶ್ರೀ, ನರಸಿಂಹರಾಜು, ಜಯ, ರಾಮಚಂದ್ರಶಾಸ್ತ್ರಿ ಇವರೆಲ್ಲರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬರುವ ಉದಯಕುಮಾರ್.. ಸೊಗಸಾದ ನಟನೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. 

ಜಿಕೆ ವೆಂಕಟೇಶ್ ಅವರ ಹದಭರಿತ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದೆ. ಚಿ ಸದಾಶಿವಯ್ಯ ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ರೂವಾರಿ.  ಕಥೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಪದ್ಯಗಳು ಹಾಗೂ ಸಹ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. 

ಆರ್ ಏನ್ ಜಯಗೋಪಾಲ್ ಮತ್ತು ಚಿ ಉದಯಶಂಕರ್ ಹಾಡುಗಳ ಸಾರಥ್ಯ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಪಿ ಬಿ ಶ್ರೀನಿವಾಸ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ ಜಾನಕೀ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಜೀವ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ. ಇಡೀ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆರೆ ಹಿಡಿದಿರೋದು ಬಿ ಎನ್ ಹರಿದಾಸ್.. ಇದರ ಕಪ್ತಾನ ಅಂದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಪಿ ಆರ್ ಕೌಂಡಿನ್ಯ. 

ನಿರ್ದೇಶಕರ ಜಾಣ್ಮೆ ಚಿತ್ರದ ಹೆಸರು ಪಾತ್ರವರ್ಗ ತೋರಿಸುವಾಗಲೇ ಸಾವಿತ್ರಿಯ ಜನನದ ಕಥಾನಕ ಹೇಳಿರೋದು. ನಂತರ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಗೆ ಬಂದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರ ಶುರುವಾಗುತ್ತೆ. ಆ ಕಪ್ಪು ಬಿಳುಪಿನಿನಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿ ಕೃಷ್ಣಕುಮಾರಿ ಹಾಗೂ ನಾಯಕ ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಇಂದ ಕೂಡಿದೆ. 

ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಗೊತ್ತಿರುವ ಕಥೆ ಸತ್ಯವಾನ ಸಾವಿತ್ರಿಯದು. ಕಥೆಯನ್ನು ಬೋರ್ ಹೊಡೆಸದಂತೆ ಚಾಕಚಕ್ಯತೆಯಿಂದ, ಮತ್ತು ಕ್ಷೀತ್ರಗತಿಯ ಸಂಕಲನದಿಂದ ಮೂಡಿಸಿದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಧಾರಿಯೂ ಅಮೋಘ ಅಭಿನಯ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ . 

ಸತ್ಯವಾನನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರ್ ಹದಭರಿತ ಅಭಿನಯ. ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರ ದೊಡ್ಡದು ಸಣ್ಣದು ಎಂದು ತಲೆ ಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳದೆ ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬೇಕಾಗಿರುವ ಪೋಷಣೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಮನುಜ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಕೈಗೊಂಬೆ, ಅದನ್ನು ಮೀರಿ ನೆಡೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗದು. ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಆತನ ತಂದೆ ತಾಯಿಯರು ಹೇಳಿದಾಗ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಆದ ಅವಮಾನ, ಮೋಸವನ್ನು ಕಂಡು ಕ್ಷುದ್ರರಾಗಿ ಕೂಗುವ ಅಭಿನಯ ಸೂಪರ್ ಎನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅಷ್ಟೇ ಶಾಂತವಾಗಿ ತಂದೆತಾಯಿಯರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೊಣೆಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲೂ ಇಬ್ಬರೂ ವಯೋವೃದ್ಧರು ಹಾಗೂ ದೃಷ್ಟಿ ಹೀನರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೊಣೆ ತನ್ನದು ಎಂದು ಅರಿವಾದಾಗ ತಕ್ಷಣ ಶಾಂತ ಸ್ವಭಾವದ ಅಭಿನಯ ಅವರ ಅಭಿನಯ ಚತುರತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ 

ಹೌದು ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ನಮ್ಮನ್ನುಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತದೆ . ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬೇಕಾಗಿರೋದು ಶಾಂತಿ, ತಾಳ್ಮೆ, ಮುಂದಾಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ತಿಯಂತೆ ನೆಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಜಾಣ್ಮೆ. ಈ ಗುಣಗಳನ್ನು ಅಂತಃಸತ್ವದಿಂದ ಪ್ರಚುರ ಪಡಿಸುವ ರಾಜಕುಮಾರ್ ನೀಡಿರುವ ಅಭಿನಯ ಸೂಪರ್. 

ಸಾವಿತ್ರಿಯಾಗಿ ಕೃಷ್ಣಕುಮಾರಿ ಮುದ್ದಾಗಿ ಕಾಣುವುದಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೆ, ಸೊಗಸಾದ ಅಭಿನಯ ಕೂಡ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. 

ರಾಘವೇಂದ್ರರಾವ್ ಮತ್ತು ಜಯಶ್ರೀ ಸಾವಿತ್ರಿಯ ತಂದೆತಾಯಿಯರಾಗಿ, ಹಾಗೂ ಸಹಕಲಾವಿದೆಯೊಂದಿಗೆ ರಾಮಚಂದ್ರಶಾಸ್ತ್ರಿ ತಂದೆ ತಾಯಿಯರ ತೊಳಲಾಟ, ವೇದನೆಗಳನ್ನು ಶಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತ ಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. 

ಈ ರೀತಿಯ ಗಂಭೀರ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಾಸ್ಯರಸ ಸೇರಿಸುವಲ್ಲಿ ನರಸಿಂಹರಾಜು ಮತ್ತು ಜಯ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. 

ಕನ್ನಡ ಪೌರಾಣಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಖಾಯ ನಾರದ ಪಾತ್ರಧಾರಿ ಅಶ್ವಥ್ ಅದ್ಭುತ ಅಭಿನಯದ ಕೇಂದ್ರ. ನಾರದನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದ ಮುಗ್ಧತೆ , ತುಂಟತನ, ಜಾಣ್ಮೆ, ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಪರಿಹಾರ ನೀಡುವ ಯುಕ್ತಿ, ಮಾತಿನ ಚಟಪಟ ಎಲ್ಲವೂ ಮೇಳೈಸಿದೆ!

ಇದೊಂದು ಅಪರೂಪದ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿಯಾಗಿ ಮೂಡಿದ ಚಿತ್ರವೂ ಹೌದು. 

ಅರೆ ಅರೆ ಇರಪ್ಪ ಯಮರಾಜ ಭೂಲೋಕದ ಎಲ್ಲರ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿನ್ನನ್ನು ಮರೆಯಲಾದೀತೆ. ಉತ್ತಮವಾದದ್ದು ಕಡೆಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ ಅರ್ಥಾತ್ Best Comes At The Last ಎನ್ನುವಂತೆ ಉದಯಕುಮಾರ್ ಅವರ ಯಮರಾಜನ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರವೇಶ ನಿಜಕ್ಕೂ ಒಮ್ಮೆ ಮೈ ಜುಮ್ ಎನಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ನೆರಳು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಆ ಭರ್ಜರಿ ದೇಹಾಕಾರ ಎತ್ತರದ ನಿಲುವು ಪೊದೆಯಂತಹ ಮೀಸೆ, ಅದರ ಹಿಂದೆ ಕೋಣನ ಆಕೃತಿ ಜೊತೆಗೆ ಅಮೋಘವಾದ ಸಿಂಹನಾದದಂತಹ ಧ್ವನಿ.. ಸಾವಿತ್ರಿಯ ಪ್ರತಿ ಸವಾಲಿಗೂ ಶಾಂತವಾಗಿ ಉತ್ತರ ಕೊಡುತ್ತಲೇ ಸಿಟ್ಟಿಗೆ ಏಳುವಾಗ ತಾರಕಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಅವರ ಧ್ವನಿ.. ಅಬ್ಬಬ್ಬಾ.. 

ಯಮರಾಜ ಈಗ ಸಂತೋಷವೇ.. 

ಓಯ್ ನನ್ನ ಫೋಟೋ ಹಾಕು ಎಂದರೆ ಕಲಹಪ್ರಿಯ ನಾರದನ ಫೋಟೋ ಹಾಕ್ತೀಯ.. 

ಅಯ್ಯೋ ತಪ್ಪಾಯಿತಪ್ಪ ತಗೋ ನಿನ್ನ ಫೋಟೋ.. 

ಹಾ ಈಗ ಸರಿ.. ಶುಭವಾಗಲಿ!

ಕರುನಾಡಿನ ಚಿತ್ರರಸಿಕರ ಮನವ ಕದ್ದ ಬೆಟ್ಟದ ಹುಲಿ 1965 (ಅಣ್ಣಾವ್ರ ಚಿತ್ರ ೬೫/೨೦೭)

ಹಿಂದಿನ ಅರವತ್ತನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ಬಂದ ನನಗೆ ಈ ಚಿತ್ರ ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ಜೀವನದ ಒಂದು ತಿರುವಿನ ಚಿತ್ರ ಅನಿಸಿತು.. ಅಲ್ಲಿಯ ತನಕ ಭಕ್ತಿ ಪ್ರಧಾನ, ಪೌರಾಣಿಕ, ಕೆಲವು ಗ್ರಾಮೀಣ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳೇ ಹೆಚ್ಚಾಗಿತ್ತು.. ಭಕ್ತಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ತಲುಪಿದ್ದ ಪರ್ವಕಾಲದ ಚಿತ್ರಗಳು.. ಏಕಾಏಕಿ ಬದಲಾವಣೆಯ ಗಾಳಿ ಬೀಸಿದ ಚಿತ್ರವೆನಿಸಿತು ನನಗೆ.. 

ಕಳ್ಳನ ಪಾತ್ರಧಾರಿ ಆದರೆ ಕಳ್ಳತನ ಮಾಡೋದಿಲ್ಲ.. 

ದರೋಡೆಕಾರರ ಗುಂಪಿನ ಜೊತೆ ಇರುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಮನುಷ್ಯತ್ವ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಇರುವ ಪಾತ್ರ 

ಬಡವರನ್ನು ಸಿರಿವಂತರನ್ನು ನಿಷ್ಕರುಣೆಯಿಂದ ಶೋಷಿಸಬೇಕು ಆದರೆ ಹಾಗೆ ಮಾಡೋದಿಲ್ಲ.. 

ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ಚಳ್ಳೆ ಹಣ್ಣು ತಿನಿಸಿ ಅವರನ್ನು ನಗೆಪಾಟಲಿಗೆ ಗುರಿ ಮಾಡಬೇಕು.. ಆದರೆ ಹಾಗಿಲ್ಲ 

ಅತೀವವಾಗಿ ಮೇಕಪ್ ಮಾಡಿಕೊಂಡು ಖಳನ ನಗೆ ನಗುತ್ತಾ ಭಯ ಹುಟ್ಟಿಸಬೇಕು ಆದರೆ ಸಂಯಮದಿಂದ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ 

ಹೀಗೆ ಅಂದುಕೊಂಡ ಯಾವುದೇ ಸಿದ್ಧಸೂತ್ರವಿರದ ಪಾತ್ರಪೋಷಣೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ ಚಿತ್ರ ಬೆಟ್ಟದ ಹುಲಿ ಚಿತ್ರ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ನಾವೆಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಇರಬಹುದು, ಬೆಳೆಯಬಹುದು.. ಆದರೆ ನಮ್ಮೊಳಗಿನ ಸಂಸ್ಕಾರ ಜಾಗೃತವಾಗಿದ್ದಾಗ ಎಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರೂ ಹೇಗೆ ಇದ್ದರೂ ನಮ್ಮ ತನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎನ್ನುವ ಸಾರಾಂಶ ಅದ್ದಿಕೊಂಡು ಹೊರಬಂದ ಚಿತ್ರವಿದು.. 

ರಾಜಕುಮಾರ್ ಮುದ್ದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಎತ್ತಿ ಬಾಚಿದ ತಲೆಗೂದಲು (ಕೃತಕ ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸವಾದರೂ ಅದು ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ). ಸದಾ ಕಪ್ಪು ವರ್ಣದ ವೇಷಭೂಷಣ.. ಕಿವಿಗೆ ಒಂದು ಕಡೆ ರಿಂಗ್.. ಕಡಿದು ಹದಮಾಡಿದಂತ ಶರೀರ.. ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ "ಆಡುತ್ತಿರುವ ಹಕ್ಕಿಗಳೇ" ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡಿಕೊಂಡು ಬರುವಾಗ ಅತಿ ಮುದ್ದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ.. 

ಚಿತ್ರಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಉದಯಕುಮಾರ್ ಅವರ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಕಟುವಾಗಿ ಮಾತಾಡುವ ಅವರು .. ಅತ್ತೆ ಎಂದು ಕರೆಸಿಕೊಂಡರೂ ಮಾತೃ ಪ್ರೇಮವನ್ನು ತೋರುವ ಪಂಡರಿಬಾಯಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಮತಾಮಯಿ ಮಾತುಗಳು.. ತನ್ನ ಕಳ್ಳನೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರೂ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರೇಮಿಸುವ ಜಯಂತಿ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಮಾತಾಡುವ ಶೈಲಿ, ತನ್ನನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಮಾತಾಡುವ ನರಸಿಂಹರಾಜು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜುಗಲಬಂದಿ.. ತಂದೆಯಂತೆ ಭಾಸವಾಗುವ ಅಶ್ವತ್ ಪಾತ್ರದ ಜೊತೆ ಒಂದೆರಡು ದೃಶ್ಯಗಳೇ ಆದರೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬೆಸೆದುಕೊಳ್ಳುವ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತಾರೆ.. 

ಉದಯಕುಮಾರ್ ಅವರ ಖಳ ಪಾತ್ರ ಈ ಚಿತ್ರದ ವಿಶೇಷ.. ಸರಿಸುಮಾರು ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ವಯೋಮಾನದವರೇ ಆಗಿದ್ದರೂ, ಆತನಿಗೆ ಅಪ್ಪನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಿಂಚುತ್ತಾರೆ.. ಅಬ್ಬರಿಸುವ ಮಾತುಗಳು, ಆ ಭಯ ಹುಟ್ಟಿಸುವ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಆಂಗೀಕ ಅಭಿನಯ "ಹೈದ" ಎನ್ನುವಾಗ ಇರುವ ದರ್ಪ ಅದ್ಭುತ

ಮಮತಾಮಯಿ ಪಂಡರಿಬಾಯಿ.. ತಾಯಿ ಪಾತ್ರ ಮಾಡಲೆಂದೇ ಭುವಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ ಅನಿಸುವಷ್ಟು ಸಹಜ ಮಾತುಗಳು, ಅಭಿನಯ.. 

ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಖಡಕ್ ಆಗಿ ಕಾಣುವ, ಹಾಗೆ ತನ್ನ ಸಾಕುಮಗಳು ಆಡುವ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ ವಿಲಿವಿಲಿ ಎಂದು ತಳಮಳಿಸುವ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ  ಗಮನೀಯ ಅಭಿನಯ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ 

ಜಯಂತಿ ಕೆಲವೇ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೂ, ಮುದ್ದಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾ ಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ತಿರುವು ಕೊಡುವ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಿಂಚುತ್ತಾರೆ. 

ಉಳಿದಂತೆ ಚಿತ್ರದ ಹಾಸ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜಯ ಮತ್ತುನರಸಿಂಹರಾಜು ನಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ಹಿತಕರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ಅಡಿಗೆ ಭಟ್ಟನ ಮಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಗಣಪತಿ ಭಟ್ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತಾರೆ. 

ಟಿ ಜಿ ಲಿಂಗಪ್ಪ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೆರಡು ಮಾತು.. ಆಡುತ್ತಿರುವ ಮೋಡಗಳೇ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯ ಹಿತಮಿತವಾಗಿದೆ... ಸುಮಾರು ಮೂರು ನಿಮಿಷ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳೇ ಮೊಳಗುವ ಕ್ಯಾಬರೆ ದೃಶ್ಯದ ವಾದ್ಯ ಗೋಷ್ಠಿ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.. ಹಾಡು ಇವಾಗ ಶುರುವಾಗುತ್ತೆ ಆಗ ಶುರುವಾಗುತ್ತೆ ಅಂತ ನೋಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದರೂ ಹಾಡು ಶುರುವಾಗೋದರ ಬದಲಿಗೆ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮನಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ.. 

ಭಗವತಿ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಅವರ ಲಾಂಛನದಲ್ಲಿ ಎ ವಿ ಶೇಷಗಿರಿ ರಾವ್ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿ ಕೆ ಜಾನಕಿರಾಮ್ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಹೊಂದಿದ್ದ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಒದಗಿಸಿದವರು ಗೀತಪ್ರಿಯ. ಪಿ ಬಿ ಶ್ರೀನಿವಾಸ್, ಎಸ್ ಜಾನಕೀ, ಎಲ್ ಆರ್ ಈಶ್ವರಿ ದನಿ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. 

ಪುಟ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಎಂ ಪಿ ಶಂಕರ್, ದಿನೇಶ್, ಪಾಪಮ್ಮ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.. 

ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಜೀವನದ ಒಂದು ಮುಖ್ಯ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರ ಮೂಡಿ ಬಂದಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳು ನಿಮಗಾಗಿ!

                                

ಅನುದಿನವೂ ಸುದಿನವೇ ಎನ್ನುವ ಇದೇ ಮಹಾ ಸುದಿನ 1965 (ಅಣ್ಣಾವ್ರ ಚಿತ್ರ ೬೪/೨೦೭)

ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ಓರಗೆಯ ನಟ ಉದಯಕುಮಾರ್ ಅವರು ಧನ್ಸ ಜೀ ಕಲ್ಯಾಣ್ಹ ಜೀ ಅವರ ಸಹ ಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರವೇ ಇದೇ ಮಹಾ ಸುದಿನ.. ಈ ಚಿತ್ರದ ಇನ್ನೊಂದು ವಿಶೇಷವೆಂದರೆ ಉದಯಕುಮಾರ್ ಅವರೇ ಸಾಹಿತ್ಯ ರಚಿಸಿರೋದು.. ಇದೊಂದು ಅಪರೂಪದ ಘಟನೆ.. 

ಶಾಂತ್ ಫಿಲಂಮ್ಸ್ ಲಾಂಛನದಲ್ಲಿಬಿ ಪುಟ್ಟಪ್ಪ ಅರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿ ಗೋಪಾಲ್ ಅವರು ಕಥೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದ ಜವಾಬ್ಧಾರಿಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. 

ಪಿ ಬಿ ಶ್ರೀನಿವಾಸ್ , ಗೋಪಾಲ್, ಎಸ್ ಜಾನಕೀ, ಪಿ ಲೀಲಾ, ಎಲ್ ಆರ್ ಈಶ್ವರಿ ಪೀಠಾಪುರಂ ನಾಗೇಶ್ವರ್ ರಾವ್ ಅವರ ಧ್ವನಿ ಉದಯಕುಮಾರ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಒದಗಿಸಿ,ಆ ದಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಬಿ ಗೋಪಾಲ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಡೆಬ್ರಿ ಎಂ ಏನ್ ಮಣಿ.  

ಆಧುನಿಕ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಆರಂಭದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ದಾಗಿ ಕಾಣುವ ಲೀಲಾವತಿ ಪಾತ್ರದ ಸುತ್ತ ನೆಡೆದಾಡುವ ಕಥೆಯಿದು. ದುಡ್ಡಿನ ಅಹಂ, ತಾನೇ ಬುದ್ದಿವಂತೆ ಎನ್ನುವ ಗರ್ವ, ತಾ ಮಾಡಿದ್ದೆ ಸರಿ ಎನ್ನುವ ಧೋರಣೆ ಮನುಜನನ್ನು ಎಂಥಹ ಹೀನಾಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತಂದು ಬಿಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನವಿರಾದ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಚಿತ್ರ ಮೂಡಿಬರುತ್ತದೆ, 

ಲೀಲಾವತಿ ಅಹಂ ಪಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಅಹಂ ಇಳಿದು ಹೀನಾಯವಾದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಇಳಿಯುವ ಪಾತ್ರ ಎರಡೂ ಕಡೆ ಅವರ ಅಭಿನಯ ಸೊಗಸಾಗಿದೆ.. ಅದರಲ್ಲೂ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ ಮಾತಾಡುವ ಶೈಲಿ ಸೊಗಸು.. 

ಜಯಶ್ರೀ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯಮ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುವ ಕಲಾವಿದೆ.. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ತುಸು ಕಠಿಣ ಹೃದಯಿ.. ಹಾಗೂ ಮಾತೃ ಮಮತೆಯಿಂದ ತುಸು ದೂರವಾಗಿರುವ ಪಾತ್ರ.. ಮತ್ತು ಕಡೆಯಲ್ಲಿ ತಾ ನಂಬಿದ್ದ ಆಸರೆ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ ಮಣ್ಣಿನ ಹೆಂಟೆ ಎಂದು ಅರಿವಾದಾಗ ಅವರು ಪಡುವ ಬವಣೆಯ ಅಭಿನಯ ನೈಜವಾಗಿದೆ 

ರಾಘವೇಂದ್ರ ರಾವ್ ಉತ್ತಮ ನಟ ಎಂಬುದನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ..ಆರಂಭದ ಕೆಲವೇ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬರುವ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಸೊಗಸಾದ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಿದೆ. 

ಸಂಯಮ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಹರಿಣಿ ಮುಗ್ಧೆಯಾಗಿ ಕಂಡರೆ.. ಸಿರಿವಂತಿಕೆ ಬಂದ ಮೇಲೆ ಅಹಂ ತೋರದೆ ಮತ್ತೆ ಸಂಯಮವಾಗಿಯೇ ಇರುವ ಅವರ ಪಾತ್ರಾಭಿನಯ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ 

ಪುಟ್ಟ ಪಾತ್ರವಾದರೂ ಬಾಲಣ್ಣ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ತಾಕುವಂತಹ ಅಭಿನಯ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.. ತಮ್ಮ ಗಳಿಕೆಯನ್ನೆಲ್ಲ ತಮಗಿಷ್ಟವಾದವರಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿ ಬರಿಗೈಯಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಕ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯ ಸೊಗಸಾಗಿದೆ. 

ಈ ಚಿತ್ರದ ಕತೃ ಉದಯಕುಮಾರ್ ಅವರು ಅಭಿನಯ ಈ ಚಿತ್ರದ ಜೀವಾಳ.. ತಾಯಿಗೆ ಎದುರಾಡುತ್ತಾ ತನ್ನ ಮನದ ಇಂಗಿತವನ್ನು ಹೇಳುವ ಅಭಿನಯ.. ರಾಮನಂತೆ ತಾನು ಅಣ್ಣನನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತೇನೆ ಎನ್ನುತ್ತಾ.. ಅಣ್ಣನ ಮಾತನ್ನು ನಯವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿ.. ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡು, ಕೈ ಹಿಡಿದ ಮಡದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾಣಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುವ.. ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಕರ್ತವ್ಯ ನಿಷ್ಠೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಉದಯಕುಮಾರ್ ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ.. ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಭಿನಯ ಅಮೋಘ.. ಇತ್ತ ತಾಯಿಯನ್ನು ಆಕೆ ಮಾಡಿದ ತಪ್ಪನ್ನು ನಯವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾ.. ಅಣ್ಣ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡದೇ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿ ಹೇಳುವ ಮಾತುಗಳು ಸೊಗಸಾಗಿದೆ. 

ಗುಪ್ತಗಾಮಿನಿಯ ಹಾಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯದ ಛಾಪನ್ನು ಮೂಡಿಸುವ., ತನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಆಳವನ್ನು ಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅದಕ್ಕೆ ತಕ್ಕ ಹಾಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ರಾಜಕುಮಾರ್ ಮೊದಲು ವೈದ್ಯರಾಗಿ ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದ ಹಾಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಒಗ್ಗಿಸಿಕೊಂಡು.. ತನ್ನ ಕ್ಲಿನಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಇರುವವರನ್ನು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಕೊಟ್ಟು ಉಪಚರಿಸುವ ರೀತಿ .. ಹಾಗೆಯೇ ಮಾತೃಭಕ್ತಿ .. ತನ್ನ ಅಮ್ಮ ತಪ್ಪಿನ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅರಿವಿದ್ದರೂ, ಆಕೆಯನ್ನು ಬಿಡಲಾಗದೆ, ತನ್ನ ತಮ್ಮನ ನಿರ್ಧಾರ ಸರಿ ಇದೆ ಅಂತ ಗೊತ್ತಿದ್ದರೂ, ಅದನ್ನು ಹೇಳಲಾಗದೆ.. ಒದ್ದಾಡುವ ದೃಶ್ಯದ ಅಭಿನಯ ಸೂಪರ್. 

ಆಸ್ತಿಗೋಸ್ಕರ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮದುವೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಮಡದಿಯ ದರ್ಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ನೋಡುವ ನೋಡುತ್ತಾ, ಮಡದಿಗೆ ಬುದ್ದಿ ಹೇಳಿದರೂ ಕೇಳದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಹೋಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೇಳಿ.. ಹೋಗುವ ದೃಶ್ಯ.. ವಿಧಿಯ ಆಟದಿಂದ ಬವಣೆ ಪಟ್ಟು ಕಣ್ಣು ಕಳೆದುಕೊಂಡು, ಮರಳಿ ದೃಷ್ಟಿ ಪಡೆದು.. ತನ್ನ ಮಡದಿಗೆ ಬುದ್ದಿ ಹೇಳಿದರೂ,ಟಿ ಅಣ್ಣ ತಾಯಿಯ ಮಮತೆ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ದೊಡ್ಡದು ಎಂದು ತಿಳಿಹೇಳುವ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ.. 

ಇದೊಂದು ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರ.. ನನಗೆ ಅನಿಸಿದ್ದು, ಲೀಲಾವತಿ ಆರಂಭದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಿಕ್ಷುಕನಿಗೆ ನೂರು ರೂಪಾಯಿ ಕೊಟ್ಟು, ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಿ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸಾಕು ಎಂದು ಹೇಳುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು.. ಕಡೆಗೆ ಲೀಲಾವತಿ ಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಒದ್ದಾಡುವ, ಅಹಂ ಇಳಿದು ಬಡತನದ ಬದುಕನ್ನು ಸಹಿಸಲಾಗದೆ ಕಡೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಗೆಳತಿಯ ಹತ್ತಿರ ಸ್ವಲ್ಪ ಚೇಂಜ್ ಕೊಡೆ ಅನ್ನುವ ದೃಶ್ಯದ ಬದಲು.. ಭಿಕ್ಷೆ ಬೇಡಲು ಹೋಗಿ, ಆ ಸಿರಿವಂತನಾದ ತಿರುಕ ಈಕೆಯನ್ನು ಗುರುತು ಹಿಡಿದು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವಂತೆ ತೋರಿಸಬಹುದಿತ್ತೋ ಏನೋ ಅನಿಸಿತ್ತು.. 

ಪುಟ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಿನೇಶ್ ಮತ್ತು ಜಯಅಭಿನಯಿಸಿದ್ದಾರೆ . 

ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರವಿದು..

ಉತ್ತಮ ಸಂಭಾಷಣೆ ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಮತ್ತು ಸಂದೇಶವುಳ್ಳ ಸತಿ ಅನುಸೂಯ 1965 (ಅಣ್ಣಾವ್ರ ಚಿತ್ರ ೬೩/೨೦೭)

ಇದೊಂದು ಪೌರಾಣಿಕ ಕಥೆ.. ಅದನ್ನು ಒಪ್ಪುವ ಹಾಗೆ ಭೂಲೋಕಕ್ಕೆ ತಂದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಸಹನೀಯವಾಗುವಂತೆ ಮಹಾಸತಿ ಅನುಸೂಯ ಚಿತ್ರವನ್ನಾಗಿ ತಂದಿದ್ದಾರೆ. 

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಕ್ಕೂ ಖಚಿತವಾದ ಮೌಲ್ಯ ಇದೆ.. ತೂಕವಿದೆ.. ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರವೂ ಸಂದರ್ಭಯೋಚಿತವಾಗಿ ಆಡುವ ಮಾತುಗಳು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತಾಕುತ್ತದೆ. ಚಿ ಉದಯಶಂಕರ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಈ ಚಿತ್ರದ ತೂಕವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.. ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆ ಕೂಡ ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು.. ಕನ್ನಡದ ಸತ್ವಯುತ ಪದಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮ ಮಾಲೆಯಾಗಿ ಪೋಣಿಸಿದ್ದರು.. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿ ಬರುವ ಮಾತುಗಳು ಮನಸ್ಸಿಗೆ  ಅದೇ ರೀತಿ ಮುದ ಕೊಡುತ್ತವೆ.. ಆದರೆ ಮಾತುಗಳು ಸರಳವಾಗಿವೆ ಅದೇ ವಿಶೇಷತೆ.... ಚಿ ಉದಯಶಂಕರ್ ಅವರ ಉದಯ ಸೊಗಸಾಗಿದೆ!

ಇಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕುಟುಂಬಗಳ ಚಿತ್ರವಿದೆ 

ಮೊದಲನೆಯದು ಅತ್ರಿ ಮಹರ್ಷಿ ಮತ್ತು ಅನುಸೂಯ

ಪತಿಯೇ ಪರಮೇಶ್ವರ ಎಂದು ನಂಬಿದ ಅನುಸೂಯ.. ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳನ್ನು ಶಿಶುಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವಷ್ಟು ಶಕ್ತಳಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ.. ತ್ರಿಶಕ್ತಿ ದೇವತೆಗಳಾದ ದಾಕ್ಷಾಯಿಣಿ, ಲಕ್ಷ್ಮಿ ಹಾಗೂ ಸರಸ್ವತಿಯರನ್ನು ತನ್ನ ಪತಿವ್ರತಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಅವರು ಒಡ್ಡಿದ  ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ. ಅದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಏನು ಅಂತ ಕೇಳಿದರೆ ಪತಿಯೇ ಶಕ್ತಿ, ಪತಿಯ ಆಶೀರ್ವಾದವೇ ಶಕ್ತಿ ಎಂದು ನಮ್ರಳಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.. ಚಿತ್ರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಲೋಕ ಕಲ್ಯಾಣಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಕಷ್ಟಕ್ಕೆ ಗುರಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಪರವಾಗಿಲ್ಲ ಲೋಕ ಕ್ಷೇಮದಿಂದ ಇರಬೇಕು ಎನ್ನುತ್ತಾ ತನ್ನ ಸಹನಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತೆಅದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳು ಅವಳ ಶಕ್ತಿಗೆ ನಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ರಿ ಮಹರ್ಷಿ ತನ್ನ ಸಹನಾ ಗುಣ, ತನ್ನ ಸಮಯೋಚಿತವಾದ ಪರಿಹಾರ ಕೊಡುತ್ತಾ ತನ್ನ ಮಡದಿಯ ಶಕ್ತಿಗೆ ಮಾರ್ಗ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. 

ಪತಿ ಪತ್ನಿ ಸಮರಸದಿಂದ ಜೀವನ ಮಾಡಿದಾಗ ತಾವು ಮಾತ್ರ ಸುಖವಾಗಿರುವುದಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮ ನೆರೆಹೊರೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲರು ಎಂಬ ಸಂದೇಶವಿದೆ.. ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ ಸರಿ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳು, ತ್ರಿಶಕ್ತಿಗಳು ಕೂಡ ಸಹಯೋಗ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಸಂದೇಶವಿದೆ

ಎರಡನೆಯದು ಕೌಶಿಕ ಮತ್ತು ಸುಮತಿ 

ಐಶ್ವರ್ಯ,ಆ ಅಧಿಕಾರಗಳು ಇದ್ದಾಗ ಪ್ರೀತಿ ಮಮತೆ ದಾರಿ ತಪ್ಪುತ್ತವೆ.. ಬೇಡದ ಹವ್ಯಾಸಗಳು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿಸಿ ಸುಂದರವಾದ ಬದುಕನ್ನು ನರಕಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುವ ಈ ಕುಟುಂಬ ಚಿತ್ರಣ ಸೊಗಸಾಗಿದೆ.. ಹಣ ಅಧಿಕಾರ ಇದ್ದ ಕೌಶಿಕ, ಸುಂದರ ಮಡದಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾದಾಗ ಅವಳೇ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬ ಎಂದು ಮೊದಲು ಅನಿಸಿದರೂ, ಹಣದ ಮದ ಮನೆಯ ಹೊರಗೆ ಸುಖ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಹೋಗಿ, ಖಾಯಿಲೆ ತಂದು ಕೊಂಡು ಬಳಲುತ್ತಾ, ತಾನು ಇಷ್ಟ ಪಡದ ಮಡದಿಯೇ ಯೋಗಕ್ಷೇಮ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತ, ತನ್ನಪತಿವ್ರತಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದ ಖಾಯಿಲೆ ಮತ್ತು ಧನ ಸೌಕರ್ಯಗಳನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. 

ಪ್ರೀತಿ ಪ್ರೇಮ ಮಮತೆ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮನೆಯ ಒಳಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಭಾವವೇ ಹೊರತು, ಮನೆಯ ಹೊರಗಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲ, ಮನೆಯನ್ನು ಗೆದ್ದಾಗ ಜಗತ್ತನ್ನು ಗೆಲ್ಲಬಹುದು ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. 

ಮೂರನೆಯದು ತಾಂಡವ ಮತ್ತು ನಾಗಿ 

ತಾಳ ಮೇಳವಿಲ್ಲದ ಸಂಸಾರ, ಹೆಣ್ಣು ಘಟವಾಣಿ, ಗಂಡು ಅಧೈರ್ಯಶಾಲಿ.. ಇತ್ತ ಕಡೆ ಸುಖವೂ ಇಲ್ಲ, ದುಃಖವೂ ಇಲ್ಲ.. ಪರಿವಾರದಲ್ಲಿ ಸಮರಸವಿಲ್ಲ.. ದುರಾಸೆಯೇ ಎಂದರೆ ಅಲ್ಲ, ಅನುಮಾನವೇ ಅದೂ ಅಲ್ಲ, ಹಣದ ಕೊರತೆಯೇ ಅದಲ್ಲ. ಹೀಗೆ ಎಲ್ಲದ್ದಕ್ಕೂ ಇಲ್ಲ ಇಲ್ಲ ಅನಿಸುವ ಈ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬೇಕಾಗಿರೋದು ಪತಿ ಭಕ್ತಿ, ಸತಿ ಪ್ರೀತಿ.. ಇವೆರಡೂ ಇಲ್ಲದೆ ಸಂಸಾರ ಸಾಗದು ಎಂದು ವಿವರಿಸುವ ಸಂದೇಶ.. 

ಈ ಮೂರು ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ಕತೆಗೆ ಒಗ್ಗಿಸಿಕೊಂಡು, ಚಿತ್ರ ರೂಪಿಸಿರುವುದು ವಿಕ್ರಂ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಕತೃ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಬಿ ಎಸ್ ರಂಗ ಅವರ ಜಾಣ್ಮೆ.. 

ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಬಿ ಎನ್ ಹರಿದಾಸ್ ಅವರ ಕೈಚಳಕವಿದೆ.. ಸಂಗೀತ ಎಸ್ ಹನುಮಂತ ರಾವ್ ಅವರದ್ದು .. ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಭಾಷಣೆ ಚಿ ಉದಯಶಂಕರ್ ಅವರದ್ದು, ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ದನಿಗಳಾಗಿ ಪಿ ಬಿ ಶ್ರೀನಿವಾಸ್, ಜಾನಕಿ, ಎಲ್ ಆರ್ ಈಶ್ವರೀ, ಲತಾ, ಸುಮಿತ್ರಾ ಮತ್ತು ಸತ್ಯಂ  ಇದ್ದಾರೆ.. 

ಚಿ ಉದಯಶಂಕರ್ ಅವರು ಸಹನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೂಡ ತಮ್ಮ ಕೊಡುಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ.. 

ನಾರದರಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅಮೋಘವಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ.. ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದ ತುಂಟತನ, ಜಾಣ್ಮೆಯ ಮಾತುಗಳು, ಕಲಹಪ್ರಿಯ ಅಂತ ಅನಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಲೋಕ ಕಲ್ಯಾಣಕ್ಕಾಗಿ ತಂದಿಡುವ ಕಲಹ.. ನಾರಾಯಣ ನಾರಾಯಣ ಎನ್ನುವಾಗ ಒಂದು ಸಣ್ಣಗಿನ ನಗು.. ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಒಗ್ಗಿಸಿಕೊಂಡಿವುವೂ ರೀತಿ ಖುಷಿಯಾಗುತ್ತದೆ.. ಇತ್ತ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವೂ ಅಲ್ಲ, ಇತ್ತ ಖಳನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವೂ ಅಲ್ಲ.. ಆದರೂ ಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾಣಸಿಗುವ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲೂ ಕಂಡರೆ ಚೆನ್ನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಅನಿಸುವಂತೆ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಆವರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. 

ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಂಡರಿಬಾಯಿ ಸಂಯಮದ ಅಭಿನಯ.. ಆ ಮಾತುಗಳು, ಆ ಮುಗ್ಧತೆ, ಬಲು ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.. ಸತಿ ಅನುಸೂಯ ಬಹುಶಃ ಹೀಗೆ ಇದ್ದಾರೆ ಅನಿಸುತ್ತದೆ.. 

ಅತ್ರಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಶ್ವಥ್.. ಸಹಜಾಭಿನಯ  ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.. ಅವರ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅವರಲ್ಲಿರುವ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. 

ನಗೆಯುಕ್ಕಿಸುವ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನರಸಿಂಹರಾಜು, ಮತ್ತು ಆತನನ್ನು ಕಾಡುವ ಪತ್ನಿಯಾಗಿ ಲಕ್ಷ್ಮೀದೇವಿ, ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ.. ಸಿನಿಮಾ ಒಂದು ಸ್ವಲ್ಪ ಗಂಭೀರವಾಗುತ್ತಿದೆ ಅನಿಸಿದಾಗ ಇವರಿಬ್ಬರೂ ನಿರಾಳತೆ ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ

ಬಾಲಕೃಷ್ಣ ಮತ್ತು ಲೀಲಾವತಿ.. ಅಪರೂಪಕ್ಕೆ ಬಾಲಣ್ಣ ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರ ಸಿಕ್ಕಿದೆ.. ಆದರಲ್ಲಿ ಭರ್ಜರಿ ಅಭಿನಯ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.. ಹಿತಮಿತವಾದ ಅಧಿಕಾರ ದರ್ಪ, ನಂತರ ನರ್ತಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಮ ಸಲ್ಲಾಪ.. ಮಡದಿಯ ಮೇಲೆ ಕೋಪ, ಹತಾಶೆ, ರೋಗ ಬಂದು ಆವರಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಪಡುವ ಭಾವನೆ.. ಆತನನ್ನು ಉಪಚರಿಸುತ್ತಾ ತಮ್ಮ ಪತಿ ಸೇವೆ ಮಾಡುವ ಲೀಲಾವತಿ.. ಇಬ್ಬರದೂ ಸೂಪರ್ ಅಭಿನಯ ಮೂಡಿ ಬಂದಿದೆ. ಒಂದು ಪುಟ್ಟ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಜಯಂತಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮುದ್ದಾಗಿ ಕಾಣುವ ಅವರ ಅಭಿನಯ ಸೊಗಸಾಗಿದೆ. 

ತ್ರಿಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮೈನಾವತಿ, ಮತ್ತು ಆರ್ ಟಿ ರಮಾ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಹಕಲಾವಿದೆ .. ಅಭಿನಯ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.. ಹಾಗೆಯೇ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿಗಳ ಅಭಿನಯ ಕೂಡ.. 

ಹಾಡುಗಳು ಅನೇಕ ಇವೆ.. ಅದರಲ್ಲಿ ತ್ರಿಮೂರ್ತಿ ರೂಪ ದತ್ತಾತ್ರೇಯ ಹಾಡು ಪ್ರಸಿದ್ದಿಯಾಗಿದೆ.. 

ನಾಯಕನೇ ಆಗಬೇಕಿಲ್ಲ.. ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲೂ ಮಿಂಚಬಹುದು ತನ್ನ ಕೊಡುಗೆ ಕೊಡಬಹುದು ಎಂದು ರಾಜಕುಮಾರ್ ನಾರದನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ.. 

ಸತ್ಯವನ್ನೇ ಉಲಿಯುತ್ತಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದ ಸತ್ಯ ಹರಿಶ್ಚಂದ್ರ 1965 (ಅಣ್ಣಾವ್ರ ಚಿತ್ರ ೬೨/೨೦೭)

ನಿಂತೇ ಹೋಗಿದ್ದ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತೆ ಚುರುಕಾಗಿದ್ದು ನೋಡಿ ಅಣ್ಣಾವ್ರು ಏನಪ್ಪಾ ಶ್ರೀಕಾಂತಪ್ಪ ಮತ್ತೆ ಶುರು ಮಾಡಿಯೇ ಬಿಟ್ಟಿದ್ದೀಯ.. ಹೂಂ ಜಮಾಯಿಸಿ ಬಿಡು.. 

ಅಣ್ಣಾವ್ರೇ ನಿಮ್ಮ ಆಶೀರ್ವಾದ ನಿಮ್ಮದೇ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಾಲಾಗಿ ನೋಡುವ ಅವಕಾಶ.. ಮತ್ತೆ ನಿಮ್ಮ ಅಭಿನಯದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ನೀವು ಬೇಡರ ಕಣ್ಣಪ್ಪ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಶುರು ಮಾಡಿದ ರೀತಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.. ಇದು ದಾಖಲೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಅರವತ್ತೆರಡನೇಯ ಚಿತ್ರ ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಮಗ್ನತೆ ಇದಕ್ಕೆ ಇನ್ನೊಂದಷ್ಟು ನೂರಾರು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿಬಿಡಬಹದೇನೋ.. 

ಅಯ್ಯೋ ಇದೆಲ್ಲ ನಿಮ್ಮಗಳ ಅಭಿಮಾನ.. ಮುತ್ತುರಾಜನನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರ ಮಾಡಿದವರು ನೀವು ಅಲ್ಲವೇ.. ಅದಿರಲಿ ಏನೋ ಚಿಂತೆ ಕಾಡುತ್ತಿದೆ ಏನದು?

ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಪ್ಪು ಬಿಳುಪು ವರ್ಣದಲ್ಲಿ ನೋಡಬೇಕೇ ಅಥವ ಆಧುನಿಕ ಯುಗದ ತಾಂತ್ರಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ದಿ ತೆಗೆದ ವರ್ಣಮಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಬೇಕೆ ಎಂದು?

ಕಾಲಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ನೆಡೆಯಬೇಕು..ಎಂದೂ ತಾಳಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಕುಣಿಯಬೇಕು.. ಅಷ್ಟೇ ಮುಂದುವರೆಸು.. ವರ್ಣಮಯವಾಗಲಿ.. 

ಧನ್ಯೋಸ್ಮಿ ಅಣ್ಣಾವ್ರೇ.!

ಹೀಗೊಂದು ಗೊಂದಲವಿದ್ದಾಗ ಅಣ್ಣಾವ್ರು ಪರಿಹಾರ ಮಾಡೋದು ಇದೇನು ನನಗೆ ಹೊಸದಲ್ಲ. ಹಾಗಾಗಿ ಆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಮೂಲಕ ಈ ಅನರ್ಘ್ಯ ರತ್ನವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ!

********

ಇದೊಂದು ಚಿತ್ರವೋ ಇದೊಂದು ಸಾರ್ವಕಾಲೀಕ ದೃಶ್ಯಗಳೋ.. ನಮ್ಮನ್ನು ನಮಗೆ ತೋರಿಸಿ.. ಹೀಗಿರಬೇಕು ಎಂಬ ಸಂದೇಶವುಳ್ಳ ಚಿತ್ರವೋ..

ಹೌದು ಈ ಚಿತ್ರ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಗಕ್ಕೂ ಸಲ್ಲುವ ಚಿತ್ರ.. ಜನರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಜನಜನಿತವಾಗಿರುವ.. ಪ್ರತಿಘಟನೆಯೂ, ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯವೂ ಜನರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಾಸುಹೊಕ್ಕಾಗಿರುವ ಈ ಪೌರಾಣಿಕ ಕತೆಯೆನ್ನಿ, ದೃಷ್ಟಾಂತ ಕತೆಯೆನ್ನಿ.. ಇದೊಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚರಿತೆಯೆನ್ನಿ ಹೇಗೆ ಹೇಳಿದರೂ .. ನೀರಿನಂತೆ ಅದಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗುವ ಚಿತ್ರವಿದು.. 

ಭಾರತೀಯ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವಾದದ್ದು ಇದೆ ಕಥೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ.. ಅನೇಕಾನೇಕ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಂದು, ಹೆಸರು, ಹಣ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಡಿರುವ ಕಥೆಯನ್ನು ಕನ್ನಡಕ್ಕೆ ಒಗ್ಗಿಸಿ, ಅದಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲಿಯ ಸ್ಪರ್ಶ ನೀಡಿ, ತುಸು ಹಾಸ್ಯ, ಭಾವಪೂರಿತ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಅನೇಕಾನೇಕ ಹಾಡುಗಳು, ಪುಟ್ಟ ಪುಟ್ಟ ಗೀತೆಗಳು, ಕೊಂಚ ಸಾಹಸ.. ವೇಷಭೂಷಣ, ಅದಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದ ನುರಿತ ಕಲಾವಿದರು..ಸಂಗೀತ, ಸಂಭಾಷಣೆ, ನೃತ್ಯ.. ಹೀಗೆ ಸಿನಿಮಾದ ಹತ್ತಾರು ವ್ಯಾಕರಣಗಳನ್ನು ಹದವಾಗಿ ಬೆರೆಸಿ.. ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹುಣಸೂರ್ ಕೃಷ್ಣಮೂರ್ತಿ ಅವರದ್ದು.. 

ಪೌರಾಣಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಒದಗಿಸುವ ಪರಿ ಅವರನ್ನು ಬಿಟ್ಟರೆ ಕೊಂಚ ಅದೇ ಸಮಕಾಲೀನತೆ ಹೊಂದಿದ್ದು ಚಿ ಉದಯಶಂಕರ್ ಮಾತ್ರ.. 

ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶನ ಮಾಡಿ.. ಒಂದು ಜನಜನಿತವಾದ ಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕ ಪ್ರಭುಗಳಿಗೆ ಬೇಸರವಾಗದಂತೆ, ಅತೀಯಾದ ಭಾವುಕತೆ ತುಂಬದೇ ನವಿರಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿ ಗೆದ್ದಿರುವುದು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆ.. 

ವರ್ಣಮಯವಾದ ಮೇಲೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗಲೂ ಭರ್ಜರಿ ಯಶಸ್ಸು ಗಳಿಸಿದ್ದು ಈ ಚಿತ್ರದ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆ.. 

ಹರಿಶ್ಚಂದ್ರನನ್ನು ನಾವು ನೋಡಿಲ್ಲ.. ಆದರೆ ಇದ್ದರೇ ಹೀಗೆ ಇದ್ದಾರೆ ಅನಿಸುವಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆ ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ಅಭಿನಯ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ.. ಓಹ್ ಕ್ಷಮಿಸಿ.. ಅವರೇ  ಹರಿಶ್ಚಂದ್ರನಾಗಿಬಿಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.. ಆ ಗತ್ತು, ಗಾಂಭೀರ್ಯ, ಮುಗ್ಧ ನಗೆ, ಆ ಪೋಷಾಕುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುವ ಸುಂದರತೆ, ಕಷ್ಟ ಕಾರ್ಪಣ್ಯಗಳಲ್ಲೂ ಹದವಾದ ಮಾತುಗಳು, ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನೇ ಮಗನ ಜೊತೆ ಮಾರುವಾಗ ಅವರ ಕಣ್ಣವುಗಳು, ತನ್ನ ಸುತ ಹಾವಿನ ವಿಷಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ತನ್ನ ಮಡದಿಯನ್ನೇ ಶಿರಚ್ಚೇದನ ಮಾಡುವಾಗಿನ ತಣ್ಣಗಿನ ಅಭಿನಯ, ತನ್ನನ್ನೇ ತಾನು ಮಾರಿಕೊಂಡು ಸ್ಮಶಾನ ಕಾಯುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅಬ್ಬಬ್ಬಾ ಈ ಮಹಾ ನಟನಲ್ಲಿ ಅಡಗಿರುವುದು ಅದ್ಭುತ ನಟನ ಪ್ರತಿಭೆಯೂ ಅಥವ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಪರದೆ ಹಿಂದೆ ಕುಳಿತು.. ಒಂದೊಂದೇ ಪಾತ್ರಗಳು ಹೊರಬರುವ ಹಾಗೆ.. ಇವರಲ್ಲಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಅವರ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು.. ಬೇಕಾದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅದೇ ದಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುತ್ತೇನೋ ಅನಿಸುತ್ತದೆ.. 

ಅವರಿಗೆ ಸತಿಯಾಗಿ ಪಂಡರಿಬಾಯಿ ಅವರು ಆ ಪಾತ್ರವೇ ಆಗಿದ್ದಾರೆ.. ಪತಿಯನ್ನು ಸದಾ ಸತ್ಯ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ನೆಡೆಯಲು ಸಹಕರಿಸುವ ಈ ಅಭಿನಯ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.. ಮಾಯಾರೂಪದಲ್ಲಿ ಈಕೆಯಾಗಿ ಬರುವ ರಕ್ಕಸನ ಅಭಿನಯ ಬಹುಷಃ ಪಂಡರಿಬಾಯಿಯವರ ಅವರ ಚಿತ್ರಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅದೊಂದು ದೃಶ್ಯ ಅನಿಸುತ್ತದೆ.. ಆ ರೀತಿ ಆವೇಗ ಮತ್ತು ಖಳಛಾಯೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿನಯಿಸಿರೋದು.. 

ಉದಯಕುಮಾರ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರ್ ಅವರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಹೊತ್ತು ನೆಡೆದಿದ್ದಾರೆ.. ವಿಶ್ವಾಮಿತ್ರನ ಕೋಪ, ಅಹಂ, ವಾಕ್ ಚಾತುರ್ಯ, ಛಲ, ರೋಷ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ದೀರ್ಘ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ಏರಿಳಿತದ ಸಹಿತ ಅಭಿನಯಿಸಿರೋದು ಭರ್ಜರಿಯಾಗಿದೆ 

ಅಶ್ವಥ್ ಇಂದಿನ ಸಂಯಮದ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.  ವಸಿಷ್ಠನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ  ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಬೇಕಾಗುವ ಸಂಯಮ, ದೂರಾಲೋಚನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಮಾಯಾ ರಕ್ಕಸ ಇವರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಂದಾಗ ಅದೇ ರೀತಿಯ ರಕ್ಕಸ ಗುಣದ ಮಾತುಗಳು, ಅಭಿನಯ, ಹಾವಭಾವ ವಾಹ್ ಎನಿಸುತ್ತದೆ

ಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾಡುವ ನಕ್ಷತ್ರಿಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನರಸಿಂರಾಜು ನಗೆಯುಕ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ.. ಉದಯಕುಮಾರ್ ಅವರಿಗೆ ಠಕ್ಕರ್ ಕೊಡುತ್ತಾ, ಮಾತಾಡುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ಈ ಗಂಬೀರವಾದ ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ ಕೊಂಚ ನಿರಾಳತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ.. 

 

ಬಜಾರಿ ಹೆಣ್ಣಿನ ಪಾತ್ರದ ರಮಾದೇವಿ, ಕಲಾಕೌಶಿಕನ ಪಾತ್ರದ ಸುಬ್ಬಣ್ಣ, ಅವರ ಶಿಷ್ಯವರ್ಗದ ನಾಗೇಶ್, ರತ್ನಾಕರ್, ದ್ವಾರಕೀಶ್ ಮುದನೀಡುತ್ತಾರೆ.. ಲೋಹಿತನ ಪಾತ್ರ ಮುದ್ದಾಗಿದೆ. ಹಾಗೆಯೇ ಒಂದೆರಡು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣುವ ಗೌತಮನ ಪಾತ್ರಧಾರಿ ರಾಮಚಂದ್ರ ಶಾಸ್ತ್ರಿ, ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತಾರೆ 

ಕಡೆಯಲ್ಲಿ ಬಂದರೂ ಅಂದಿನಿಂದ ಇಂದಿಗೂ ಈ ಚಿತ್ರದ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಹಾಡಿಗೆ, ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರಾಗಿರುವ ಎಂ ಪಿ ಶಂಕರ್.. ಮತ್ತು ಕುಲದಲ್ಲಿ ಕೀಳ್ಯಾವುದೋ ಹಾಡಿಗೆ ನರ್ತನ ಸೂಪರ್.. 

ಹಾಡುಗಳು ಸೊಗಸಾಗಿವೆ.. ನನ್ನ ನೀನೋ  ನಿನ್ನ ನಾನೋ.. ಕುಲದಲ್ಲಿ ಕೀಳ್ಯಾವುದೋ, ನಮೋ ಭೂತನಾಥ, ಹೀಗೆ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ಹಾಡುಗಳಿವೆ 

ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮಾಧವ್ ಬುಲ್ ಬುಲ್ ಅವರದ್ದು, ಸಂಗೀತ ಪೆಂಡ್ಯಾಲ ನಾಗೇಶ್ವರರಾವ್ ಅವರದ್ದು.. ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಕೆ ವಿ ರೆಡ್ಡಿ ವಿಜಯ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಲಾಂಛನದಲ್ಲಿ ಕನ್ನಡ ಮತ್ತು ತೆಲುಗು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ..